La obra de Daniela Vinopalová (Opava 1928-Praga 2017) figura entre las contribuciones más destacadas de la escultura checa de las últimas décadas. Sin embargo, el hecho de que pocos conozcan su contribución es el resultado de circunstancias adversas, tanto históricas como personales. Creó su obra en unas condiciones en las que era difícil ser artista y en las que la vida misma era difícil.

Aunque pertenecía a la generación de "jóvenes buscadores" de finales de los años cincuenta y principios de los sesenta, Daniela Vinopalová se mantuvo al margen de los colectivos y de los grupos y tendencias progresistas, y sólo se involucró lenta y tímidamente en la escena artística checa, cada vez más diversa, que se estaba reconectando con los desarrollos internacionales contemporáneos en los años sesenta. Los años sesenta fueron una época feliz y artísticamente productiva para Daniela Vinopalová. Participó en proyectos pioneros como Sculpture 64 (Socha 64; 1964) y Sculpture and the City (Socha a město; 1969) iniciados por la entonces directora de la Galería Regional de Liberec (Oblastní galerie) Hana Seifertová.

A pesar del ambiente propicio de la época, sólo tuvo una exposición individual de su obra en este periodo, en 1966, en la Galería de la Plaza de Carlos (Galerie na Karlově náměstí), comisariada por Ludmila Vachtová. Sin embargo, la participación de Vinopalová en la exposición de 5 escultores (výstavě 5 sochařů; Kmentová, Pacík, Prachatická, Vinopalová, Zoubek), cuya idea fue concebida por Jindřich Chalupecký y que tuvo lugar en 1967 en la Galería Václava Špála (Galerie Václava Špály) de Praga, confirmó simbólicamente su estatus como una de las principales escultoras checas.

Fuera de la República Checa, Vinopalová recibió un temprano reconocimiento internacional de Enrico Crispolti, uno de los más importantes críticos e historiadores italianos del arte moderno y contemporáneo. Crispolti incluyó tres esculturas de Vinopalová en Alternative attuali en L'Aquila, Italia, en 1968.

La invasión soviética de Checoslovaquia en 1968 puso fin definitivamente al prometedor capítulo de la efervescencia cultural de los años sesenta. Para Vinopalová, como para muchos otros artistas identificados con la escena liberal de la década anterior, la era de la "normalización" significó el fin de cualquier oportunidad de exponer obras o incluso de formar parte de la vida cultural pública.

Tras el retorno de la democracia en 1989, la década de los noventa reintrodujo la ansiada libertad y, para aquellos que se habían visto obligados a abandonar la escena artística a principios de los años setenta, la oportunidad de exponer obras y participar en la vida cultural pública. En 1996 (tras una pausa de treinta años), tuvo su segunda exposición individual. La comisaria Adriana Primusová ha escrito que "el punto álgido de su obra posterior a 1989 fue la escultura Thanksgiving/Díkůvzdání (2007), en la que la artista daba las gracias por todo lo que existe más allá de la humanidad y, tras sufrir algunas enfermedades, por la oportunidad de poder dedicarse de nuevo a su trabajo". Después de muchos años, volvió a crear una estructura soldada de alambres, que utilizó para crear dibujos en el espacio, rellenándolos con malla, gasa y yeso. La obra captaba el flujo de líneas invisibles de energía que delimitaban una zona espiritual en forma de "huevo cósmico".

El interés de la joven generación de comisarios por la obra de Daniela Vinopalová quedó patente con la invitación que se le hizo en 2014 para participar en la exposición Oro Gris de la Galería Moravská (Moravská galerie) de Brno y, a finales de 2015, en La Escultura - Daniela Vinopalová y Monika Immrová (Socha - Daniela Vinopalová a Monika Immrová), una exposición organizada en la Galería de la Región de Bohemia Central (Galerie Středočeského kraje).

Vinopalaová representó a las escultoras checas entre los artistas más influyentes de la Europa de posguerra con su inclusión en Art in Europe 1945-1968: Facing the Future, en 2016-2017, comisariada por Eckhart Gillen y Peter Weibel, y acogida por el Centro de Bellas Artes de Bruselas (BOZAR), el Centro de Arte y Medios de Comunicación de Karlsruhe (ZKM) y el Museo Estatal de Bellas Artes Pushkin de Moscú.

Daniela Vinopalová falleció en Praga en 2017. Su legado continúa con los esfuerzos de la familia de la artista y la asesora londinense Stephenson art. El escaneo digital por parte de la Fundación Factum y la fundición en bronce por parte de HVH Artist Foundry, de su obra de yeso más frágil, como Thanksgiving, 2007, asegura que la obra de Vinopalová se conservará para y será apreciada por nuevas audiencias a nivel internacional.

En este texto se han utilizado materiales de la monografía Daniela Vinopalová, 2015, escrita por Richard Drury, Pavla Pečinková y Adriana Primusová.